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 求 衣非何草心三的藏头诗 要押韵 谢谢

衣裳无复帝乡尘

非子谁复见幽心

何妨开宴雪初晴

草风沙雨渭河边

心烦愦兮意无聊

三衣曾拂万年枝

求建昌江翻译

建昌江

白居易

建昌江水县门前，立马教人唤渡船。

忽似往年归蔡渡，草风沙雨渭河边！

白居易作此诗时，正谪任江州司马，因公到江州附近的建昌江去，以渡口所见所感，写下了这首绝句。

诗表面上写渡口风光，其实蕴藏了深沉复杂的思想。

原来，白氏在长安作校书郎时，丁母忧去职，在长安附近的渭村住了四年。他从风波险恶的宦场，来到

农村的自由天地，心情十分坦荡舒畅。丧服满了之后，他又被起用为太子左赞善大夫，还是卷进了宦海波涛

。仅仅一年，就因开罪权贵贬为江州司马。现在，他满怀忧郁地来到建昌江边，目击这渡口风光酷似渭河边

上的蔡渡，就很自然地联想到当年退居渭村时那种身心闲适的境地，回味起当时“一朝归渭上，泛如不系舟

”（白居易《适意》）的心情来了。可见，此时此地，他想起渭村，不止是渭村风景优美，人心淳朴，更重

要的是，渭村是一个可以躲避政治风雨的安谧的小港；在那里，他的心灵之舟可以安详宁静地停泊。

这首诗看似一幅淡墨勾染的风景画，其实是一首情思邈远的抒情诗，全诗四句二十八字熔诗画于一炉。

诗的一、二句是一幅“待渡图”：一江修水，横在县城边，城郭房舍，倒映在清清江水里，见其幽；渡船要

教人唤，则行人稀少，见其静。我们就在这幽静的画面上，看到立马踟蹰的江州司马待渡在水边。陡然接个

“忽似”，领起三、四句，又推出另一幅似是而非的“待渡图”。展现在读者眼前的依然是一条江水，但这

儿是渭水；依然是一个渡口，但这儿是蔡渡。所似者，微风吹拂着岸边的青草，如银似雪的细沙铺满滩头；

而毛毛细雨，把画面渲染得一片迷蒙。无限往事，涌上心头；无限归思，交织在这两幅既相似又不相同的画

图里。“草风沙雨”，色调凄迷，衬托出诗人幽独凄怆的心境。这种出言平淡而造境含蓄深远的诗风，正是

白居易的独特风格。

绝句规律，要转得出，结得好。第三句“忽似”一转，立见感情跳跃，从而导出了无限风情的第四句。

这个“忽似”，妙在凌空而来，触景而及，推出了新的境界。而这种突然而来的新境界，又正说明诗人经常

想着渭村。经常梦魂萦绕，才产生了这突然的联想，让我们于无声处，听到了诗人在高吟“归去来”！钟惺

在《唐诗归》里赞许白诗说：“看古人轻快诗，当另察其精神静深处……此乃白诗所由出，与其所以传之本

也。”这诗从“轻快”中取得“静深”之妙，全赖一转得之。

（赖汉屏）

建昌江水县门前 立马教人唤渡船 忽似往年归蔡渡 草风沙雨渭河 猜一种动物的名称

1、鱼

最可能被龙卷风吸入的动物之一就是小鱼。最近，菲律宾南阿古桑的居民目瞪口呆的发现，数十只7厘米左右的泥鳅从天空中落下。几年前在澳大利亚的Lajamanu发生过类似的事件，数百只鲈鱼从云层中落下。许多鱼仍然活着，落到地面后继续活蹦乱跳。通常都是较小的鱼类物种或者小鱼苗被吸入到龙卷风中，因为较大的物种太重。

2、青蛙

蛙雨是另外一种相对较频繁的动物雨形式，而且最早的记录可追溯到公元3世纪。希腊作家Athenaeus写下了这样一段文字：“在Paconia和达尔达尼亚曾经下过青蛙雨，这些青蛙的数量如此众多，以至于房屋和道路上到处都是。”2005年有报道称，在塞尔维亚小镇奥扎奇下了一场青蛙雨。

3、水母

水母几乎与鲨鱼有着同样的惊恐度，刺人的有毒水母被卷入龙卷风中事实上发生过。或者至少英国巴思在1894年的一份报道记录过这一事件。大约1先令硬币大小的数千只水母从空中落下。

4、蠕虫

尽管蠕虫没有水母或者鲨鱼那样恐怖，但是一场蠕虫雨或许是最令人恶心的动物雨。2007年7月，就在路易斯安那州的Jennings小镇报道了8公里外的一场龙卷风不久之后，这里就下了一场蠕虫雨。

5、短吻鳄

这个故事或许与真实的鲨鱼雨最接近。据《纽约时报》1887年的一份报道，希威尔顿小镇的J. L. Smith博士留意到有东西掉到了地上，并且开始爬向他所在的帐篷。他发现这是一只短吻鳄，他又继续四周寻找总计发现了8只短吻鳄，它们似乎是被一场遥远的龙卷风带来的。如果他的发现得到证实，那么这将是历史上首次而且也是唯一的真实记录。

渭水是什么动物？

这是白居易的《建昌江》

建昌江水县门前，立马教人唤渡船。

忽似往年归蔡渡，草风沙雨渭河边。

白居易作此诗时，已经被贬为江州司马，因公事到江州附近的建昌江去，以他在渡口的所见所感，写下这首绝句。诗表面上写渡口风光，其实蕴藏了深沉复杂的思想。

这首诗看似一幅淡墨勾染的风景画，其实是一首情思邈远的抒情诗，全诗四句二十八字熔诗画于一炉。诗的一、二句是一幅“待渡图”：一江修水，横在县城边，城郭房舍，倒映在清清江水里，见其幽；渡船要教人唤，则行人稀少，见其静。读者通过这幅幽静的画面，可以看到立马踟蹰的江州司马待渡在水边。下文陡然接个“忽似”，领起三、四句，又推出另一幅似是而非的“待渡图”。展现在读者眼前的依然是一条江水，但这儿是渭水；依然是一个渡口，但这儿是蔡渡。所相似的地方，是微风吹拂着岸边的青草，如银似雪的细沙铺满滩头；而毛毛细雨，把画面渲染得一片迷蒙。无限往事，涌上诗人的心头；无限归思，交织在这两幅既相似又不相同的画图里。“草风沙雨”，色调凄迷，衬托出诗人幽独凄怆的心境。这种出言平淡而造境含蓄深远的诗风，正是白居易的独特风格。

绝句规律，要转得出，结得好。第三句“忽似”一转，立见感情跳跃，从而导出了无限风情的第四句。这个“忽似”，妙在凌空而来，触景而及，推出了新的境界。而这种突然而来的新境界，又正说明诗人经常想着渭村。诗人经常梦魂萦绕，才产生了这突然的联想，让读者于无声处感受到他的所思所想。明代钟惺在《唐诗归》里赞许白居易的诗说：“看古人轻快诗，当另察其精神静深处……此乃白诗所由出，与其所以传之本也。”这诗从“轻快”中取得“静深”之妙，就靠巧妙的转句得到。

忽似往年归蔡渡，草风沙雨渭河边，保岗，蔡。打一动物？

猴子

忽似往年归蔡渡，草风沙雨渭河边，保岗，蔡。打一动物？

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忽似往年归蔡渡,草风沙雨渭河边,蔡.指什么动物

这是白居易的一首诗，其中的蔡渡，是一个江的渡口的名称，并非是什么动物

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